日本猫文化在宫崎骏电影中的体现

日本猫文化在宫崎骏电影中的体现

   本文通过对宫崎骏与猫有关的几部电影作品中猫的刻画,从而向人们展示了日本岛国独特的猫文化。之所以日本民族如此喜爱钟情于猫这种动物,也许正是寄希望于猫的慵懒来表达对现实的不满吧。电影中猫与人类的和谐共生也是今天人类所倡导的。 
  关键词 猫文化;猫形象;宫崎骏 
  很多人一提到猫,就会想到“猫来狗走,越过越有”“猫是奸臣”等这样的俗语。一言以蔽之,无外乎表明猫是一个嫌贫爱富、阴险狡诈、见利忘义之辈。而在岛国日本,猫则受到热烈的欢迎和追捧。首先,作为“日本文化大使”的机器猫多啦A梦,迷倒了全世界的大朋友和小朋友。粉嫩可爱的Hello Kitty,一直是各国少女们的最爱。还有一个形象,也许大家并不知道也源起日本,那就是商家都爱摆放在柜台正中的招财猫,小手好像不停地在招呼客人进来。以上种种,可见日本人民对猫的喜爱,由此形成岛国独特的猫文化。 
  日本从绳文时代的地层出土了猫的骨头,被认为是野生猫的出现。日本家猫的出现追溯到奈良时代初期,为保护佛教的经书免受老鼠的毁坏,随船一起由中国来到日本。在文献中最早有猫的记载是在平安初期宇多天皇的日记《宽平御记》中,元庆8年中国将猫送给光孝天皇。在《枕草子》中,描述了日本人对猫的宠爱。夏目漱石的代表作《我是猫》,以猫的视角来讽刺人类文明。 
  日本影视作品中也有很多猫形象,其中广泛流传的除了前面提到的多啦A梦外,就属宫崎骏的《龙猫》《猫的报恩》《魔女宅急便》等作品了。本文拟从动漫大师宫崎骏的几部作品来探究日本的猫文化,日本人民心目中的猫形象。 
  1989年在日本上映的《魔女宅急便》,创造了日本当年最高的票房纪录43亿日元。罗杰·艾伯特曾在《艾伯特与电影》中对《魔女宅急便》作了很高的评价,他将这部动画视为1989年最杰出的动画电影之一。 
  让我们来回忆一下故事情节。故事讲述了想成为优秀魔女的女孩琪琪带着她的黑猫吉吉来到一个陌生的小镇寻找自我价值,最终真正成长的事。小魔法师在遇到生活的艰难和人们的冷漠时,猫儿是她最好的倾诉对象和伙伴。虽然最后恢复了魔法的琪琪不再能听懂吉吉的猫语,但也正因此才证明了女孩的成长。人们在成长过程中总是失去一些东西,但这并不影响人们的幸福生活。黑猫吉吉和喜欢的莉莉也幸福的生活在一起,并且有了可爱的下一代。在电影的最后,琪琪对身边的黑猫说“吉吉,你能听到我说的话吗?”回答她的依旧是一声“喵”,于是琪琪像明白了什么,靠着吉吉,望向远方。 
  电影中的猫儿吉吉和主人从小一起长大,也许这才是他们能互相交流的原因。他们可以明白对方不是因为魔法,而是因为人与猫是这样的亲密无间,就像小魔法师的“另一个自我”,这也许是宫崎骏很多动漫作品中体现的一个主旨,人类与生物的和谐相处。正如有人问宫崎骏为什么最后琪琪恢复了魔法却不能和吉吉交谈了,他解释说,“琪琪和吉吉互相可以重新建立起一种人格上独立的新关系。他们仍然是朋友,只是这种朋友关系中加入了新的元素(比如莉莉,还有吉吉的儿女们)。” 
  其次,我们注意到这部电影中用黑猫来做主人公的好朋友,不能不说也是一大创举。古往今来,黑色总是不吉不祥的代表,黑夜、死亡、背叛、邪恶的老巫婆。但在这部电影中,主人公琪琪有着少女般单纯的笑脸,尤其是小女巫头上还系着红色的大蝴蝶结,无处不映衬了黑猫的可爱。这也体现了日本人民把猫视作生活中的好伙伴,对猫充满了无比的怜爱之情。可以说日本爱猫文化的产生与日本国家所处的地理环境、日本本民族的审美观念、乃至日本民族的民族性格都是息息相关的。 
  《猫的报恩》是2002年推出的又一部宫崎骏的动画电影。电影讲述了一个平凡、善良但有些不自信的高中女学生小春,在一次上学途中意外救了只猫,从而开启了一场奇幻、冒险的经历。故事中的第二天,救过的猫儿们便开始了“报恩”的行动。主人公小春家门前长满了一种猫尾草的植物;小春上学时发现学校的柜里满是“精美包装”的老鼠;猫王邀请她去猫国游览,在猫国做客时,还迷糊地答应嫁给猫国的王子做妻子。《猫的报恩》中,宫崎骏想传达给每位观众的是“我们做的就是做最真实的自己”。小春稀里糊涂过日子,有暗恋的男孩子,却不敢表白,迟到了挨老师说又被喜欢的男生看见,她善良却抱怨着这种种的不公平,她迷茫到险些失去自己变成一只猫。在最后,她终于认清了自己,“原来糊里糊涂过日子就是真实的自己啊”。 
  《猫的报恩》向人们展示了另外一个属于猫的世界。一幕幕充满温情、奇幻的画面,不得不说宫崎骏的动画又一次打动了大家。我喜欢宫大师的漫画电影,更多的是因为故事里充满着人与动物、乃至人与自然的和谐关系。在宫崎骏的动画电影里,不管是人、动物或是其他植物,总之每一种生物都是有灵魂的,“在我们创造他的同时也赋予了他灵魂”。影片中猫能够像人一样直立行走、说人话,甚至行礼。猫故事的人格化是受人们对社会的认识和制约的。动物的思维几乎和人的思维相一致,并表现出属于自己的特点和形态,显得灵活和自私,这说明故事中的猫都是人企图摆脱生活本身和社会对人的限制的反映。 
  日本还有一则关于猫的报恩叫《猫媳妇》的故事。讲述了一个四十多岁尚未娶妻的穷苦庄稼汉因为收养了一只因年老不能捉老鼠而被主人遗弃的老猫变成一个女人成为庄稼汉的老婆,他们辛勤的劳动,最后变成了比原来的主人还富有的人家。报恩猫是一个正面的角色,忠于主人,守护主人,替主人祈福消灾。 
  可以说,很多动物报恩故事的原题旨在警戒世人不得随意虐杀动物这一积极的生态保护意识上孕育形成的。今天,在重温这类故事的主题内容时,我们都应该认真反思故事原本隐含的古老主题,与大自然调整好关系,当是这类故事给予我们的极富当代意义的另一种人生启示。 
  如果说前两部作品描绘的还是真实世界的猫,那么宫崎骏的另外一部将日本动漫电影推向世界,具有里程碑意义的《龙猫》则彻底地展示了猫在日本民族内心深处神灵般的地位。《龙猫》1988年在日本首映后约有80万人次观看,美国芝加哥太阳报的知名影评人罗杰·埃伯特将《龙猫》列入“个人最爱的宫崎骏手绘动画之一”。英国导演泰瑞·吉连将《龙猫》评为史上最佳50部动画电影之首。龙猫这一角色在日本儿童心里的分量就像小熊维尼之于英国儿童一样。宫崎骏本人说“在农村乡下,有一种神奇的小精灵,他们就像我们的邻居,就待在我们的身边嬉戏、玩耍。但是一般人特别是大人看不到他们,据说只有天真无邪的小孩子才可以看见他们的踪迹。”
  《龙猫》讲述了两姐妹随父亲在乡下种种新奇的生活,最后在龙猫的帮助下看见病中的妈妈的故事。影片中有几次龙猫的出现最让人印象深刻。 
  妹妹梅独自一个人在院子里玩耍的时候,意外地看见了憨憨可爱的小龙猫。小龙猫慌忙中想甩掉梅,却不小心把妹妹梅引到了正在睡觉的大龙猫的身边,大龙猫只是用迷糊的双眼望了眼妹妹,就继续睡去。妹妹也没有惊慌地以为遇到妖怪逃跑,反而看着肉乎乎的大龙猫,摸着大龙猫软绵绵的毛,最后竟然躺在大龙猫肥肥的肚皮上也跟着睡着了。 
  最具温情的画面当属候车片段。某一天下雨的傍晚时分,姐妹俩接爸爸下班回家,大龙猫出现了,圆鼓鼓的它头顶着一片小荷叶的样子着实可爱。姐姐把伞借给龙猫。龙猫不知道是什么东西,更不知道该怎么打开雨伞,最后把伞当作玩具的憨憨的样子。充满温馨的猫巴士,洋洋自得地离去。这些无不显示龙猫的善良和可爱。 
  当夏天快过去的时候,姐妹俩得知妈妈身体不舒服拖延了回家的时间时,妹妹梅因为惦念妈妈而自己一个人去坐车看妈妈以致迷路。姐姐皋月四处寻找妹妹梅的时候想到了龙猫,于是龙猫唤来了猫巴士,找到了迷路的妹妹梅并把姐妹俩带到妈妈病房的窗前,看见妈妈一切安好,姐妹俩不知道有多么开心。整部作品处处充满着闲适、恬静的温情色彩与滴滴沁人心脾的亲情。 
  龙猫的日文名字???(Totoro),源自梅对山精一词的误读。梅在故事书中见过山精,并认为龙猫就是山精的一种。猫巴士源自日本人的一个古老传说,传说当猫很老很老的时候,就会成精,获得变形的能力,猫巴士就是一只变成巴士形状的具有灵力的猫。日本各类民间传说中,猫都被认为是宗教的、神秘的、有灵性的动物。在日本,一些神社和寺庙里都供奉着猫。日本文化学家直江广治在《日本文化史词典》中这样描述“猫”,日本这种特殊的“神佛共奉”猫的现象,显示出猫在诸神之间的跨越性特征。在我看来,究其原因,不外乎因为喜爱,而赋予它神奇的力量。 
  最后一个猫形象是《穿长靴的猫》,在宫老的创作生涯中同样不可或缺,1969年,由日本东映动画公司出品。也许很多人会问《穿长靴的猫》不是一个外国猫吗?是的。宫老的这个猫故事是借用了法国作家夏尔·佩罗的童话故事改编的。故事讲述了一只叫皮奥罗的猫,如何一步步帮助主人娶了公主、打败魔法师、过上幸福生活的故事。在宫崎骏的笔下,你很难找到十恶不赦的大坏蛋,即便是坏人,也有他可爱的一面,最后坏人受到惩罚或遭到愚弄,接受了教训,不会像中国的童话故事一定把坏人置之死地。也许宫老怀着一颗童话的心始终相信世界上还是好人多。也许正是这个原因,《穿长靴的猫》中不仅小猫机智勇敢,而且猫主人也是一个不畏艰险、坚强果敢的好少年。影片上映后受到一致好评,再一次成为地标性创作。故事中小猫皮奥罗的形象也成为日本东映公司的吉祥物。现在,该公司出品的很多商品包装上、电影的海报上还可以看见它的形象。 
  宫崎骏的动漫电影中处处可见慵懒的猫形象。《龙猫》中那三只憨态可掬的龙猫精灵,居住在梦幻一般的森林深处。《魔女宅急便》中在繁华的闹市,在熙熙攘攘的人流中,总能看见慵懒的猫儿趴在椅子下,悠闲地睡着午觉。这种和周围环境的强烈对比也许正是日本人对当下快节奏生活的不满。猫的悠闲、猫的懒散也许正是日本人的一种精神寄托。这也许才是现代社会日本人民爱猫的情结所在吧。 
  今天,日本不仅把每年的2月22日定为“猫日”,希望借此号召大家爱猫、照顾猫,更有以猫为主题的咖啡店。猫咖啡店(提供与猫儿一起玩耍的饮食店)也成为很多日本工作狂在周末或傍晚放松、减压的好去处。在日本和歌山县有一个贵志火车站,一只猫当上了站长,每日蹲在站口查票处,迎来送往每一位乘客。 
  这些形形色色的猫形象构成了日本民族特有的猫文化。日本民族世代居住岛国所产生的独特民族性格从而也萌发出不同于其他民族的猫故事、猫文化。 在故事的深层,还隐含有一种积极的生态链主题。每一个故事背后旨在告诉人们人类不破坏自然,必然会得到大自然不同程度的回报。早在这类故事诞生的古老年代,世俗百姓已经清楚地认识到关注并爱护动物的深刻意义。 
  参考文献 
  1 木村喜久弥 .ねこ M.东京 法政大学出版局,1973. 
  2 李苗苗.日本动画电影《龙猫》解读 J.佳木斯教育学院学报,2012(02). 
  3 黄华.日本猫文化在动漫中的体现 J.现代装饰·理论,2013(07). 
  4 赵玉柱.日本的猫文化J.日语知识,1998(01). 
  作者简介 任丽(1981— ),女,吉林长春人,吉林大学文学院比较文学专业2012级在读博士研究生,长春理工大学外国语学院讲师。主研究方向 日本文学及中日比较文学。

  

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